近日，闵行区理论教育大众化创新实践展示活动中，由梅陇镇牵手上海花影社创新打造的皮影戏——《妈妈回来了》震撼开场。随着灯光熄灭，白色幕布上光影流转，烈士邹志淑的事迹，以这种“传统”的艺术形式，缓缓铺陈开来。

地缘亲情牵出隐蔽战线故事

《妈妈回来了》讲述共产党人邹志淑的故事。她1926年入党，1927年赴上海，加入周恩来直接领导的中央特科一科任交通员，承担情报传递、机关掩护等秘密任务。作为党的“尖刀”力量，她深度参与1930年中华苏维埃区域代表大会筹备，在卡尔登大戏院（今长江剧场）后方默默保障会议安全。经陈赓介绍，她与原法租界巡捕房探目宋再生结为伴侣，还发展其入党，夫妻里应外合多次传递敌围捕计划。1931年，顾顺章叛变致中央特科成员大批暴露，邹志淑不幸被国民党特务杀害，年仅34岁。

皮影戏《妈妈回来了》

邹志淑牺牲时，其3岁的女儿宋保苏被梅陇一户陈姓人家收养。自此，这位革命烈士的血脉便在梅陇扎根。正因这份深厚的地缘与亲缘，梅陇镇想到了梅陇镇优秀文化传承基地——花影社，希望合力用皮影戏演绎这位革命烈士的故事。花影社负责人花花老师第一时间燃起热情，同时也清醒认识到挑战所在。“我们暂时梳理出五页纸的历史资料，还远远不够，需要进一步深挖补充。这更激发了大家还原历史、讲好故事的决心。”花花老师回忆说。

小人书《中央特科在行动》

从史料到剧本的温情雕琢

据悉，花影社组建了“调研小分队”。他们来到了上海市历史博物馆、中央特科机关旧址纪念馆等地，还与梅陇镇工作人员一起拜访了邹志淑的曾外孙。团队还从党史著作和小人书《中央特科在行动》乃至《1921》等影视作品中，一点点描绘出那个时代的背景与人物的血肉。“我们要求每位成员观看一部谍战剧，去搜寻符合邹志淑故事的历史背景。”花花老师说。

“在这个过程中，我们才知道中国共产党曾经处在多么艰难的阶段。”总编剧吴金钗感慨，“先辈们是真正在黑暗中燃烧自己发出微光的人，能做这部剧，我们感到无比的荣幸。”

为了更好地还原历史真相，梅陇镇与花影社登门拜访闵行区文史专家张乃清，谈了剧本初稿，张乃清就一针见血地指出：“对白太多，剧情不够紧凑。”他不仅提出了详细的修改意见，甚至亲自为剧本规划了大纲。

“当张老师提出把结尾改为‘梦境’时，我们觉得太妙了！”吴金钗回忆道，“光影本身就是最适合表现梦幻的媒介。”这个关键建议，让整部戏的情感找到了最终的落脚点——在梦里，牺牲的母亲终于“回来”，带着年迈的女儿宋保苏完成了童年时去动物园的夙愿。

这句“保苏，我们去动物园”的承诺，在现实中是一句永远无法兑现的约定，却在皮影戏的梦境中得以圆满。欣赏过皮影戏后，这一幕对邹志淑的曾外孙吴靓而言，像重锤般砸在心上。“在我从小的记忆里，奶奶宋保苏是个永远挺直腰杆、坚强不服输的人。”吴靓说，“没想过，在坚硬的外壳下，藏着怎样的柔软与伤痛。”这句承载着两代人遗憾的承诺，最终在皮影戏的梦境中得以实现，让整部作品在革命叙事之外，更添一份跨越时空的温情与慰藉。

守正与创新的融合实践

皮影戏的另一场“硬仗”就是影偶的制作。团队专门找到河北省工艺美术大师王丽华，定制了14个长约50公分的牛皮人物影偶及道具石库门。社团成员也参与其中，制作了28件影偶道具。为还原邹志淑的形象，他们参考了画家张解民根据其女儿宋保苏样貌绘制的水彩画，以及电影《1921》中王会悟短发绿色学生装的造型。“选择绿色是因为在那个满是黑白灰颜色的年代，绿色为戏剧和革命带去了一抹亮色。”花花老师介绍。

《妈妈回来了》真实还原了上海的石库门。为精准再现上海风貌，王丽华亲手在1米2长的“石库门”皮影上刻出一块块砖纹，为了追求极致的还原，在第一版的基础上重新推翻创作；而在结尾老年宋保苏在摇椅上进入梦乡的情节中，团队设计了睁眼和闭眼两版影偶……在演出中，团队没有使用PPT投影的现代科技。“我们就想要保留传统皮影戏的感觉，尽量减少现代的元素，这也是这项技艺的精华所在。”花花老师说。

为了让剧情更具观赏性，在最后“梦境”的表演中，团队首次将手影这一元素融入传统皮影中。“在第一次完整排练完的感受是激动兴奋的，不仅是因为加入了创新，更是因为挑战完成了如此重大的革命题材。”花花老师兴奋地说。

从2025年2月开始调研，再到年末登台，一出皮影戏经历了四季轮转。如今，这出12分钟的皮影戏已成为花影社的又一代表作。未来，梅陇镇和花影社将让此剧进行巡演，让剧目走进校区、社区、街区、园区，让更多人感受传统艺术与革命精神的魅力。

正如吴靓所说：“如今，我们能牵着家人的手逛动物园，能在平凡的日子里享受亲情的温暖，都是像曾祖母一样的先烈们用遗憾换来的。”那句“保苏，我们去动物园”，不仅永远刻在了吴靓的心里，也通过这出皮影戏，成为了连接历史与当下、革命与亲情的见证。

周总理牵挂的“革命遗孤”，在梅陇被守护！这出皮影戏，揭开尘封往事

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