东方网记者熊芳雨7月27日报道：行知读书会迎来一场关于女性主义电影的深度探讨。资深影评人孙孟晋从女性主义思潮的四次浪潮谈起，结合《酱园弄·悬案》《水饺皇后》等新老作品，拆解银幕内外的女性叙事，其间穿插的观众互动与犀利点评，让这场探讨既有理论纵深，又充满现实关照。

女性主义浪潮的百年演进

孙孟晋以历史为脉络，梳理了女性主义的发展轨迹：1790年法国女剧作家高尔日发表《妇女权利宣言》，标志着女性主义的萌芽；19世纪后半叶，第一次浪潮兴起；20世纪初至60年代，萨特夫人波伏娃的《第二性》成为第二次浪潮的里程碑；上世纪八九十年代的第三次浪潮中，艺术家朱迪·芝加哥以女性身体与性特征为核心创作装置艺术，将女性表达推向先锋；而21世纪初，伴随“MeToo”运动，第四次浪潮正深刻影响着全球文化。

“浪潮更迭的核心，始终是女性对自我价值的追问。”他强调，这一点在近年的影视创作中尤为明显。

谈及具体作品，孙孟晋的解析直击痛点。今年3月8日上映的《初步举证》与《还有明天》成为现场讨论的焦点。他提到，《还有明天》以1945年意大利妇女获得投票权为背景，通过“家庭主妇服侍卧床公公”的情节隐喻父权压迫——“公公的死亡看似卸下枷锁，但丈夫可能成为新的压迫者，这恰恰说明女性解放是循序渐进的过程。”

而对票房遇冷的《酱园弄·悬案》，他直言其问题所在：“观众本想看一部悬疑类型片，但影片堆砌了过多女性主义口号。赵丽颖为詹周氏抱不平、杨幂的监狱角色，都显得刻意。要么扎实讲女性主义，要么做好悬案叙事，两头摇摆反而失了重心。”他补充，该片在香港仅68万港币的票房，与其“九亿保本”的目标相去甚远，“说明口号式表达难以打动观众”。

相比之下，《水饺皇后》中惠英红饰演的角色让他印象深刻：“她对偷渡客臧姑娘的互助，展现了女性之间‘托举’的力量——这才是女性主义的动人之处，不是对抗，而是彼此支撑。”韩剧《苦尽柑来遇见你》中女性角色的成长，也因“互助”主题获得他的肯定。

女性力量崛起，平衡是关键

孙孟晋还提到票房黑马《好东西》：“它以‘男性退居次要地位’的叙事讨巧，让女性观众觉得‘爽’，四亿票房远超《爱情神话》的九千万，说明市场需要多元的女性视角。”但他同时强调，性别议题的核心并非对立：“有人说‘世界一半是女性，另一半由女性所生’，这话没错，但也不能忽视两性共生的事实。婚姻需要经营，感情需要尊重，这才是健康的关系。”

现场有观众问及不同性别导演的创作差异，他以《还有明天》举例：“女导演更擅长从日常细节剖开父权肌理，男性导演则可能侧重宏观叙事，但优秀作品的共性，是对‘人’的尊重。”

孙孟晋认为，当下影视圈的女性力量已不可小觑，但创作仍需避免极端。“女性导演的情感表达细腻深刻，但男性导演的视角也能提供新维度，关键是拒绝标签化。”他提到《酱园弄》的争议时说：“女性主义不是‘喊口号’，而是潜入历史与人性的深处，让观众自然共情。”

本次活动由宝山区大场镇文化中心、阎华工作室与上海人民出版社市场部联合主办。

从《初步举证》到《酱园弄》，资深影评人孙孟晋解读银幕上的女性表达

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